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有关美人的散文：谈美人
“秀眉粉黛花失色”“不借腾云亦是仙” 这是我曾经形容洁姐的两句话。如今再拿来形容还是那么贴切，和姐姐认识多年，一直欣赏其学识，美貌，思维和才气。
洁姐是我最佩服的女人，是对我影响最大的女人，也是一句话可以让我愉悦半天的女人。其实她何尝不是个美人，只是她永远不肯承认罢了。今天看了姐姐的文章后突发灵感。决定再谈美人，谈我眼中的美人。
美女，只是形美，貌美，谈到思想，大都是肤浅之辈。美人，不仅形态美，而且聪慧敏锐，有自己独到的见解，却非常符合逻辑。她似水，宁静而温柔;她似酒，浓烈却有味道。惊鸿一瞥，心生爱意，再一接触，永生难忘。
美女和美人有本质的区别。
美女，可以美到倾国倾城。
美人，可以美到倾国倾城倾人。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰，美人如此多娇，英雄连江山都不要。
美女就像一阵风，来无影，去无踪。注定不会给人留下深刻印象。即使留下，也只是当时那猛烈的一瞬间，再长久的，不复存在。
美人就像一眼泉，清澈明亮，源源不断，直击人心。让女人佩服，男人爱慕。女人一旦交往她，即有心疼佩服之感;男人一旦拥有她，便有魂牵梦萦之觉。
温柔的美女不少，漂亮的美女不少，温柔漂亮的美女不少，但能称之为美人的美女少之又少。这本身就说明了美女和美人是两个概念。
温柔的美人不多，冷艳的美人不多，妖娆的美人不多，那是因为这世上美人本就不多。
“爱江山更爱美人”江山和美人两者在几千年前就有冲突，所以美人位置居高，不在话下。
一颦一笑如此温柔妖娇，再美的江山都比不上美人一笑。此乃美人也。
有关美人的散文：都是美人
谁规定的美和丑?谁规定美人都是倾城倾国?
谁在谁的心里成了最美的美人，就像天雷勾动了地火。最美的那个就是你最爱的那个，早也不早，晚也不晚，偏偏就是你了，就像老咖啡，守着青竹，流水，音乐，喝进去，醇香浓郁，回味无穷。
美人就是来打动人心的，能打动心的都是不经意的，刹那的，永恒的。美人站在你的面前，世界就只剩下一个美人，什么都可以消失，什么都可以放弃。你不能拒绝美丽，美丽的东西都是愉悦身心的，何况是美人。动了心的人，成就了美人，美人成就了爱情和美感，无可挑剔，无可替代。美，是这样的动感，骨质，却又毁灭和致命。
这样一想，美人是无处不在的，心动的感觉也是无处不在的。满世界刮着爱情的大风，风里走着无数的美人，张扬，跋扈，炫彩，无可比拟的美人如大潮汹涌，如岩浆灼烫。
现在，你还在怀疑你不是美人，不是最疯狂的玫瑰?
美人是不分性别的，女人是，男人也是，谁规定美人必须是女人。I
单恋是一种内心活动最丰饶的臆想，如果这也叫情窦，那也只能是一种情感无处安放的单方虚构。真正的美人相逢，是我认定你，你就是天空，满足，你就是终极和停驻。如果这样终老一生，直到美人迟暮，白发嫣然，你愿不愿意?或者说，美人走到最后不是美人，美人的苍老，皱纹，疾病，都在时间的长河面前脆弱不堪，你愿不愿?
我说，你这老东西，我爱你的美人如花，更爱你的鹤发童颜。
什么也不要说，你就是我的倾国倾城，江山美人。
最老的咖啡里有最值得回味的老情感。
谁在最美的时光里消磨了这世间最美好的情感，张爱玲是，在张的眼里，胡兰成就是自己的美人。美人是不分地域，年龄，时段的，遇见了，生命中的怦然心动，铁树开花。美人是男人，男人是全部，张爱玲的尘埃花开了，开得凄艳美丽，开得谦卑温顺。美人爱上美人，全世界都黯然失色。美人老了，爱情活着，活到现在，依然是倾城之恋。
萧红遇到了萧军，谁说人在最落魄的时候没有爱人，谁说人在最潦倒的时候不是美人。在萧军眼里的萧红就是，美人不是三餐不继，不是破旧不堪的旧披肩，更不是大腹便便冷眼尘世，美人就是我爱你的每一段骨头，每一寸肌肤，爱着，呼吸着，汗水交缠，抵死缠绵，爱着，多好。像火一样，像吸了大麻一般。
欲望的潮汐哗哗上了岸，难道需要理由吗?需要吗?
美人就是不早不晚，恰恰好的时候，出现了。惊艳，震撼，心底的那根弦怦然弹出强音，高分贝，痴了，傻了，就是他了，就是你了，你是我全部的白天和黑夜。
杜拉斯一辈子爱着，一辈子都是美人，一辈子眼睛里都写着爱，爱着爱情，爱着情人，爱着爱这个字。在杜拉斯的眼里，美人最销魂，爱情最销魂，她在情爱的森林，左冲右突，前赴后继。她是战士，是情爱美人，美人和美人之间有气味，有倪端，有天涯也不能隔断的相惜和相恋。一个人可以不是美人，但一定要有一颗美人一样的心。杜拉斯清楚这一点，她在寻找她的美人，美人也在爱情的丛林窥视着她。
美人最动人的时候就是遇见，遇见了，其他就交给了纵情。
恣意的享受，每时每刻的缠绵和交织，美人眼睛里是美人，还有什么能比美人更情，更色，更令人觉得生命的珍贵和珍惜。
虞姬是霸王的美人，霸王又何尝不是虞姬的美人。
美人爱的最真的时候也最痛，霸王别姬，千古绝唱。
最爱的也是最真的，最真的成就了美人的丰满和圆满。
杨玉环是美人吧，唐帝王不是。美人的美是用来珍惜的，不是用来成全自己的。马嵬坡一别，美人香消玉殒，不是帝王成就了王朝，是美人成就了江山。美人的美，美得一个凄美，一个转身，凄然一笑，王朝黯然，美人的格局彰显了王朝的萎靡和狼狈。
爱是一种靠近，太靠近了，爱得就找不到自己了。
梅艳芳，歌坛大姐大，有谁知道，她很愿意做一个美人，一个娇滴滴的大美人。
很多人都说，梅艳芳的美是一种冰雪一样的美。看过《胭脂扣》的人都知道，有一个为了十三少情愿奔赴黄泉的女子，这个女子叫如花。如花的美，美在一个痴，做了鬼都要爱回来。回头是伤，痛彻心扉的那种，苟活的十三少，曾经如花眼里的美人，潦倒落魄，软弱丑陋，一生和美人无缘擦肩。美人终于离去，因为爱人已经没了，如花心中的美人已经死了。她梅艳人芳演活了一个美人，痴情，痴得傻，痴得令人落泪。现实中，她也想做一个美人，一个女人中的美人，只有刘德华把她当女人，刘德华会在公共场合给她拉开椅子请她入座。美人应该享受的是宠爱，重视，是娇贵，是呵护。我们的梅艳芳是个美人，可是她的美献给了她的观众，她的歌迷，她是这世上最寂寞的美人。
美人走了，天空澄净，没有落雨的云彩。那一刻，美人说了一句：“即使这样，我便走了。”那样的一笑，掩埋了苍凉。
不想爱了，便云淡风轻了。美在这时候是告别，是不回头。寂寞的美人，伤里有大痛。
女人的优雅，男人的睿智，活的随性，自然，不卑不亢，优雅同行。
这个世界不缺少美人，缺少的是一颗美人一样不服老的心
诗坛出了一位脑瘫诗人余秀华，谁也都可以说，她不是美人，余秀华在大多数人的眼里就是一个会写诗歌的农民，外加脑瘫患者。除了作为一个女性的性别外，似乎浑身上下找不到美人的影子。
可是，我觉得她是美人，不但美，她的诗歌更具美的个性。
她是赤裸裸用文字的方块表达着自己的爱和恨，你可以说诗歌里面有太多幽怨，太多愤恨，太多肆无忌惮，你难道不知道，这世上本就没有无缘无故的爱，又何来无缘无故的恨。
她的诗歌情色很浓，浓到穿过大半个中国去睡你。这世上，除了杜拉斯，还有谁能这样喊出情欲，喊出内心隐秘，表达最原始的原罪。
能打动人心的美人不是光鲜的外表，是内心的那种热情，或者说是那种气场，光芒，火焰，走到哪里都会带起惊涛骇浪。或者说美人所到之处，都是让人无法抗拒，无法拒绝，无法忽视。
美人之美，美在一个血肉，灵魂相抵。
有关美人的散文：他方深处，美人何在
软风催响老旧铜铃，坠满丁香结的江南旧房，纤雨拉起淡浅帷幕，归人与过客都如烟尘缓逝。当卿君离去的一刻，是谁在原地等候;当誓言迷胧的刹时，是谁将天涯望断。
月胧雨亮，天远茶凉。翩华擦肩里，美人何在?
风过天涯，雨打梨花，庭院深闭门，萧叶掩疏窗。檐前雨绘月绘情，是否还曾记得初逢时绮如艳锦的江霞，老旧雨巷，孤雁们切掠月影，偷渡半边月色，屋角青苔灰了浮世，铅华晦涩，几生来时。凉如清烟的漫老石阶不愿收留独自远行的月，忘却了当年伊人手中的油纸伞为谁撑起一片云烟。
当时节不再，当良辰不复，翩跹非梦里，美人何在?
亭榭深院，离人絮语犹在耳畔，却觅不得来时相守，切切追寻，竟不觉老了韶华，凉了热茶。
繁尘消湮，佳人曾徘徊的条条雨巷湿衣沾露。孤雁还是离群，轻舟还是渡江，油纸伞却撑不起又一段空等。
无奈，只得借清辰淬以明水寒波，闲倚长榻，听达达的马蹄打江南走过，被美丽的错误欺骗而凉心，画盈盈秋扇，猜下一次马蹄上所寄的是否是那位归人。还是过客，还有过客。
前尘往事中，追不回曾往绮念;未时来世间，等不到回眸掠影，换不回来世擦肩。
佳人于翩复流连间，爱怨之始到最初又是一场怎样梨花带雨的倾城际遇。
奈何情浅，奈何易逝。
奈何当时只道是寻常。
月明花前，留下的一缕青丝昭情于日光，绝情于风月。讳莫若深，暗语结愿。
秋扇见绢的年月，不知伊人曾否忆昔年光景，柳巷盈满烟花，长亭开遍离花;不知佳人再否以素纱遮面，重帘卷花弄月，烟影描白绘蓝。
春胧夏浅，秋伤冬乱。渐起浮生，渐灭沉情。
每当霜月伴枝，碎星当窗，繁世可否还在;每当江尽帆逝，人走巷空，旎情是否未亡。
我是否，不再见倾世美人，不再闻相念相持，不再道一往而深。
看秋扇冬衫，数人生几世，品独留空茶，问，美人何在?
红白玫瑰，琉璃灯盏，张爱玲用最艳丽的锦袍，却说最苍凉的冷。那锦袍，爬满了虱子;那苍冷，充盈了旧上海。
撒哈拉情怀，太平洋满爱，三毛用最热烈的想念，化成了梦中的撒哈拉，流成了爱中的太平洋。却终得不过是空留哀凉，数不清梦里落花。
曾往，黛瓦粉墙，纤脚踏碎片暗薄影，华衣掠掩半边流金艳镁，翩姿抹匀朦胧绯红锦阳，渡给古韵砖墙上浅草清花稀红疏艳，半是胧绯，半为影。
当下，青砖灰阶，倦手拂尘片言薄情，素袍不抵半生浮沉颠倒，谢容轻渗垂墙凄淡残阳，漫望圮舍残垣下瘦草败花苍颜灰容，半是楚人，半为怜。
缘起缘灭，情深情浅，终因流年负之，终被霜华老去。
花落霜月，叶零银华，蝶眷归程。江染绮红绯阳，艳了初逢良画;湖冰碎月沾露，寒了别时离情。
月半弯，夜半深，心半凉。伊人依旧顾念纤转，非绮非艳，非华非锦，离人依是恋念翩转，千爱千缠，千情千伴。
残情几许，浮生一梦，深亭浅院回眸飘转，不见即时君之倾眸，不闻彼辰伊之轻叹。
烟云移情，寄遥天遐思到苍穹尽处，檐铃杉木，是佳人心织心恋丁香结。浮思随云随烟，化蝶眷念红尘，为未亡之人翩舞曼歌，阡下茉莉，陌上梨花。
林花深院，拂雪还满。纤浅清雨落瓦落檐，湿了半生浮华，湿了半道人家。
风催人老，转眼青春不再，容华不复。稀花朝开夕落，岁年循复;佳人不抵风尘，朝新夕老。时节被风催着行进，一瞬间人就在风里长大，不做惊讶，无所辩驳。拾捡起片片往年陈事，翻情如画，泼墨山水江南，黑白莲花。
风尘旧事，红尘牵情，绊住人匆乱脚步，然月倾浅水，雨倾清情，为烟景续茶。珠帘雕栏，杯盏束花，圈起遗留的恋歌慕语放入闲人家，诱人捡拾，引人沉沦，教人痴傻。人未醒，月自醉;茶未凉，雨自怜。
片瓦片砖冷情笑看孤人自对闲窗忆往昔繁花，听远方飘云寄至此处的微雨道君与他。
小城看遍世间淡情浓念，守护伊人无果妄念。
然小城无言，明了不名言，单看落红满径，听月雨诉情，是否为所谓残酷?
微亮天雨，微淡软风，醉人醉己，醉月醉情。倾城尽沾胭脂泪，倾世尽染朱砂红。
然小城无言，留人不留君，独饮凉花清酒，独对残花霜月，是否为所谓绝情?
风浸良辰，残荷听雨。绯艳夕阳终是赢了老马，如花美眷终是输了韶华。
从流琐事，从善上水，镜烛湖花，风叶雨林。无论怎样的海誓山言终不过是镜花水月，无论怎样的艳媚瑰美，终不过是秋扇见绢。
繁花褪后剩下什么，浮华过后徒留什么，剩虚掷的青春，留花败的枯象。
还是流水，还是流水。
碎月断情，霜星飒沓，清湖依柳摇花，木桥凌波踏影。静雾氤氲湿衣织景，浅水流曳摆渡暗香。轻舟微晃，轻桨微斜，轻绳微荡。佳人素衣拂雪，闲坐木舟，遥念广寒思语翩跹;伊人雪衣落梅，静摇木浆，渐起马嵬风殇浮缘;美人寒衣凋叶，轻倚秋千，低惋秋宫非晚化蝶。
蒲扇拂乱香炉淡烟，秋风未起叶自落，暗示成了预言;纸窗半掩繁星浅月，秋夜未央人自凉，祈盼成了信仰。叶边独倚，月下独酌。
同心锁锁不住离人心，寄愿纸唤不回君倾眸。
可否还曾记得回转的一天?那一天挑尽灯花，依旧有那么多未说完的情话，那一天几拾红妆，依旧留不住离人的翩华，那一天落花还在，人已天涯。
婕妤不再，贵妃已亡，是否越是缠情的初逢便有越是哀凉的断念，是否总要回到原点，附带满地的碎花，满身的伤疤?
岁末翩年，留白画砂。
莲灯朦胧河影柳颜，街灯昏黄飘雪长椅，暗走霜华，悄逝人家。
微明星火牵愿载情，伴着点点清泪浪迹天涯，美人容华已谢，离人犹在香闺，是教它去寻他，还是教它离开她?
都是天涯，都已天涯。
微醺酒意不胜年华，微湿衣襟不耐秋寒。高塔望不尽遍野，不登也罢;低巷走不尽佳景，不留也罢。
也罢，也罢，不过一场没有归途的旅行，没有他的欺骗，你怎会走得如此铭心?也罢，也罢，不过一个不甚美丽的童话，没有他的笑颜，你怎会记得如此刻骨?
蝶不恋花花恋蝶，叶不念树树念叶，风不追人人追风，他不恋你你恋他。
只因你不知，只因美人不知，蝶恋叶，所以近花;叶念风，所以邀树;风追他，所以缠人;他恋她，所以恋你。
花是美人，树是美人，人是美人，你是美人。
但蝶也不得叶，叶也不得风，风叶不得人，他也不得她。
蝶是否为美人，叶是否为美人，风是否为美人，他是否为美人?
蝶的蝶是什么，叶的叶是什么，风的风是什么，他的他是什么?
不晓，不晓;莫恋，莫恋。
花还在，已不是唐时的花;我还在，却还是当年的我。
我不是美人，美人是我。
春绿又起，林花又开，然，亭花桥柳间，美人何在?
不在他方，不在他方。
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散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感、灵活的文学体裁。
而“散文”一词大概出现在北宋太平兴国(976年12月—984年11月)时期。
《辞海》认为：中国六朝以来，为区别于韵文和骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，概称“散文”。后又泛指诗歌[2] 以外的所有文学体裁。
随着时间发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响。
