马三立马志明：马氏相声的文哏和贯口是马家的“把杆儿活”

马三立马志明：马氏相声的文哏和贯口是马家的“把杆儿活”

马氏相声对整个中国相声界从业演员的影响力不言而喻。但凡听过几段的观众都清楚，马氏相声的文哏和贯口是马家的“把杆儿活”。文哏的艺术特点在马三爷身上尤为突出，使《西江月》、《文章会》、《对春联》这类文哏段子时没有现在青年演员惯用的“文活武使”的模式，在台上犹如文质彬彬的一介书生，甚至让观众很难联想到马三爷也是从旧社会撂地走过来的老艺人。再说贯口活，马氏相声留下录音资料最多的是马三立和马志明父子，他们的贯口活与行内其他门户的风格迥异，特点鲜明，给观众以美的享受。

 

前两年在天津电视台文艺频道《相声大会》中马志明首度公开阐述了马氏相声贯口的独到之处。马氏相声尤为善于表演贯口，但贯口说的好的不止马氏相声，只能说在贯口方面有自己的特点。我父亲年轻时在贯口上下过狠功夫，而且他对如何在台上表演贯口有自己的理解。老爷子在世时经常说，背贯口不一定非的要下来。这里说的“要下来”指的就是要下观众的掌声。并非让观众看了这表演感觉演员真卖力，脑门见了汗了才叫好。这又不是卖大力丸的。老爷子主张相声贯口背出来得让观众感觉美，看着不累，每个字清清楚楚的送到观众耳朵里。外紧内松，是他表演贯口时最大的特点。我在继承我父亲贯口方面差的很远，有时台上初于演出效果考虑，往往不自觉的在背趟子时加劲，反而效果不如我父亲。可是我也尽可能按他的标准下功夫。

 

马三爷在表演贯口活背趟子时语速确实不快，身段手势也不多，但字字入耳，让观众没有喘不上气来的压迫感。犹如山间潺潺清泉，沁人心脾。少马爷在表演贯口时也是按马三爷的规矩学的，而且加入了自己的理解，处理不同的段子会有不同的节奏语气。比如《卖五器》里“铜铁瓷锡木”的趟子在背的时候给人的代入感很强，观众仿佛忘了这是背贯口，而是在听一段段节奏紧凑的小故事。而表演《大保镖》时则更注重身段刀枪架以及抑扬顿挫的语气，这个时候马志明早年梨园行学艺的底子就派上用场了。

 

单从贯口看，马氏相声自成一家，在传统相声艺人处理贯口紧、急、快的风格中独辟蹊径，将快而不乱，慢而不断发挥到了极致。在相声界有两个被广泛公认的“前无古人”，一个是赵佩茹的捧哏，另一个就是马三立的贯口。