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马三立郭德纲马志明：传统相声的继承者可是恰逢时代变革
相声界之所以矛盾重重，究其原因，并非只有利益之争，还包括地域之争，师徒之争！
互相诋毁，谩骂，甚至是暗自下黑手，夺妻，夺友，争夺阵营利益，这些乱七八糟的内讧之事在相声界频出。
后又出现反三俗等，说到这，大家千万别以为反三俗针对的仅仅是郭德纲。
郭德纲只是复杂的相声界中矛盾的一个集中点罢了！郭德纲只是派系阵营争夺战的一个焦点，而其身后的关系又极为复杂！
先说说阵营吧！
相声界之所以乱，原因就是派系！
主要的派系有，北京相声界，天津相声界。舞台相声界，民间相声界。
侯派，马（马三立）派，常派等等！
这么多派系，盘根错节，矛盾就开始了。
马季虽然得力于这场风暴,他也在风暴后成为了当时主流相声界的一哥。
但是,百足之虫死而不僵,侯家在天津,以及天津相声界的影响是不能比拟的.
侯家以及天津其他相声大家们马上又开始重回相声表演界.
说白了,马季想用自己的新相声击败传统,开创自己的时代,用歌颂来给自己添加更大的支持,他需要帮手,于是姜昆就顺利成章的出现了,实际上就算没有姜昆,也会有海坤,胡坤!
恰逢姜昆就是那种没有相声基本功,但具有舞台表演实力的人
,而且重要的是,姜昆也善于歌颂!
姜昆确实是一个得力的帮手,同时,姜昆也受到了马季强力支持.
于是,这对新的师徒开始在正规的”舞台”上大放异彩.
我们实事求是的说,姜昆确实又很有才华,姜昆曾经的表演确实得到了万人赞扬.
与此同时,马季同官方的合作越来越多,受到官方的支持越来越多,随后,赵炎,冯巩,刘伟,这些能说的上名字的人开始走进马季的视野,并频频将这些人推广到了舞台!
在那个文化匮乏的年代,这些人的话语及能力确实足够满足当代人的心!
而此时的侯家呢?
侯宝林在风暴结束后,立即被平反,同时他也开始积极参与官方的合作,
因为侯宝林知道,得不到官方的支持,得不到官方的允许,自己这颗树再大,也得被伐倒,
于是他联系了当时许多天津传统相声界名人,叫他们耐心创作,自己则进入了官方机构,为这些人能回归舞台去铺平道路
.这时中国第一对相声矛盾开始了!
相声确实起源于北京，可是相声却龙兴在天津，天津当时相声大师辈出，我们所熟悉的，侯 马 常 刘，除了刘宝瑞生于北京，其余全是天津人，而且刘宝瑞也是在天津才扬名的。
这些人都是传统相声的继承者，可是恰逢时代变革。
进入到了新中国时期，于是这些人被迫放弃了部分传统相声，正如侯宝林所说的当时大部分传统相声演员，在演出时碰到了检查，马上改口说所谓的“现代相声”，否则后果很严重，为了能让传统相声不被消灭，侯宝林可谓是煞费苦心，他左右逢源，在政策和现实中进行迂回，
首先，他认为传统的东西不是全错的，至少不应该一棒子打死，新相声应该发展，但毕竟要借鉴传统相声。
不能孤立存在，于是，对于相声的管制进行了放松，不过如此，评书等曲艺类节目也有所回归于传统。
这时，一个叫马季的人出现了。这个人应该算为今天相声界的混乱负第一责任。
马季属于第一代歌颂相声开拓者，马季之所以歌颂，只是因为他成长的年代，他受过的教育，这就死死的植根于其内心。
当时的说唱团看到了马季的潜力，指派他去做侯宝林的徒弟，大家在这看清楚了，说是徒弟完全是官方套话，侯宝林对其仅为指导，而马季仅以学生自居，而非徒弟！
也就是说，他们并非是师徒关系。
随后，马季开始创造新的段子，应该说这是没有错的，相声要发展，新的东西必须出来，这是值得赞扬的。
可问题是，马季以及之后许多相声“表演艺术家”们，都严重缺乏基本功的训练。他们开始要抛弃传统，把相声做成今天所谓的“脱口秀”。
他把一些笑话弄到相声里，这本是没错的，可是好玩的笑话毕竟有限，当笑话被说尽了，那就只能开始去寻找传统段子里的精华。
不久，66年的事开始了。
所有民间相声，说白了就是天津相声开始被极力打压，常家，侯家，以及多位天津相声泰斗被批斗，马季确实也遭遇了一些问题，
但是马季只受到了一点点的伤害之后便直接把矛头指向他的老师，侯宝林！
马季开始把侯宝林定罪于四旧之类。
甚至有传言说他用鞋子抽侯宝林的脸，当然，抽不抽脸无从调查，但可以肯定的是，在那个年代，为了解脱自己，最好的办法就是直接打击直系亲属，或者是亲密的朋友，老师甚至是学生。
还好一切都有尽头，那场风暴结束后，中国相声界能安身的仅剩马季一人，虽然说侯宝林在风暴结束后依然活跃到80年代，可是问题是主流相声界的主导已经是马季了，而侯宝林只能算是配角了。
也就是所说的北京舞台系,以及天津的传统系!
这时的相声界可谓是明争暗斗,马季开始广纳年轻人,给自己的相声力量增加砝码
,而此时的侯宝林也开始开门收徒,他的儿子侯耀文,也开始活跃在了相声界的舞台.
侯耀文,师胜杰,这是作为侯派相声的两个力量,由他们发展人员对抗马季的新相声!
同时他又联络到了常家,就是常宝华 常贵田弟兄,以及马三立家,马三立的儿子马志明之马志明成为侯宝林代拉师弟，名义是学艺,实质是发出声音,天津相声界依旧在,天津相声界依旧可以团结!
同时,马季在北京的势力也越来越壮大,他开始策划春晚,甚至是挑选能上春晚的相声演员,你们可以看看,自从83年春晚之后,马季的嫡系一直站在春晚的主流舞台,应该说,他已经完全进入了自己新相声泰斗的身份,
不但如此,马季开始天津之行,准备在天津内部挑选相声演员.
这话说明了,就是告诉你,天津想要学相声的跟着我,马上叫你登春晚,这就好像是李菁何云伟.脱离郭德纲后马上可以被姜昆推上春晚.于是冯巩出现了.
应该说冯巩的出现以及冯巩本人证明了所谓的相声派别并非是无坚不摧的,
起初冯巩与刘伟搭档,刘伟也是马季的爱徒.可是后来冯巩厌倦了这种派系之争,想要自己出头,如果一直呆在马季的门下,那么只可能是一个平凡的笑星
,恰巧这个时候牛群又出现了!
牛群的师傅是常宝华,应该说,牛群是正宗的天津相声界的人物.两个人接着拍戏的机会,得到了接触,
于是冯巩借机脱离马系,与牛群合作.
要知道,在相声界换搭档是极为冒险的,更何况,牛群是天津相声界的人,
两个人搭档后,对中国相声界都极为震动,尤其是作为大师哥的姜昆,对冯巩也是恨之入骨.借着自己和马季的实力,给冯巩等人以及大限度的打压,
天津相声界也不甘示弱,借着当时的相声大赛,为自己派系广纳门徒.而那时冯巩也频繁在公开表示,我是纯正的天津人,这话说白了就是告诉你,我是天津人,我的后面就是天津相声界!
于是.双方又进入互挖墙角,互挖人才的第二阶段,
当时能去春晚的,相声演员大多都是带着这两个北京或者天津背景的人去的
,而且当时,出道的相声演员基本上不是拜了马氏门下,就是拜了侯氏门下!
大家还记得当时郭德纲相声中,曾经说过,相声大赛的间隙中,听到了评委们的互相指责及谩骂,后来还大打出手,
虽然明显是夸张,但是也说明了当时的一个情况,相声大赛中各派人物都希望自己的门徒能够登顶.明争暗斗也是非常普遍的.
后来的CCTV相声大赛亦是如此,台下的评委基本分两派,马季,姜昆,侯耀文!
而得奖的人也是暗藏玄机,我们最熟悉的第二,三次相声大赛.常佩业,贾承博,这对马姜门下的,陈寒柏便是侯氏门下,当时送选相声的基本都是什么文工团之类的.
这些无依无靠的全被PASS.
而后为了能够争取新的人才,便在二三等奖的作品中大出心裁,得到二三等的,基本是自立门户的,
比如杨仪父子,给他们奖很明显,请选择今后发展的路线,要么马姜,要么侯氏天津!有兴趣的可以去查查CCTV电视大赛的获奖名单,以及获奖后这些人的从师方向!
小小的一个相声大赛竟然如此深奥,确实令人汗颜!
中国人的交往艺术在这里便是发挥到了极致!虽然表面各评委互相谦让,非常礼貌,实际确实各怀心事.
举个例子,戴志诚翘了侯耀文的妻子,姜昆是戴志诚的最好的朋友,如果按照常理来说,你戴志诚翘的不仅仅是别人的老婆,更是所谓圈内好友的妻子,那么姜昆等人应该劝阻,可是,他们不但没有劝阻,反而后将此事公开,自由恋爱么!
侯耀文对此事表示沉默
,因为,一旦把这事说开了,问题就都来了!
简简单单的婚姻却并非这么简单,这实际上也是就是明告诉侯派,矛盾就是这样,
公开了也罢,无所谓,至此,两派相声进入了新的阶段,明着干!
随后,04年郭德纲拜师侯耀文,然后姜昆等人就开始反三俗,有人说郭德纲在利益上侵犯了姜昆他们,
但是想想,郭德纲说的是剧场相声,而姜昆等人就是舞台相声,你能碍着人家什么事?
姜昆的门徒们去什么外地演一两个相声,就能赚到一把钞票,回过头来,该上春晚上春晚,该拿钱拿钱,
他们不可能因为你一两个相声就混没了饭碗,
正如郭德纲说的,他们会一段相声就够了,全国这么大,一个相声骗一年不是足够了么?
郭德纲的相声又不是普及9年义务教育.又不是所有人只听他的不听别人的,全国听不到郭的相声大有人在!
他们依然不耽误赚钱.郭德纲怎么就惹上他们了?
很明显这就是对侯氏相声的新势力攻击!对天津老相声界的攻击.
大家还记得,侯耀文死后谁哭的最伤心?
是常宝华,他们两家有着深厚的友谊,并且有着共同利益,随后后来侯耀华因为遗产案臭名昭著,
但这不妨碍他随后拜师常宝华,这说白了就是,我跟郭德纲怎么吵是我们的事,
但是我们侯家仍然是天津相声派系的!
就说这么多了,我说的东西你们信也好,不信也罢,你们可以按照这个思路观看今后春晚的相声演员的出处,你也可以看看今后姜昆等人的动态.
李菁何云伟曾经同与郭德纲站在风口浪尖被指责为三俗,
为何脱离之后一步登天马上上春晚?
郭德纲这么遭恨么?
郭德纲不光是代表自己的集体,也是代表着天津相声集团,至于评说,后人各自罢了!
再说个小故事，大家可能都知道。
马志明欠人拖拉机
马志明该人拖拉机！马志明让人告到法院啦！
这是怎么回事儿啊？
天津拖拉机制造厂，雇请律师，一纸诉状将马志明诉至法院，称天津拖拉机制造厂近日拖拉机销售量锐减，原因是马志明创作表演的相声《纠纷》造成的。
由于被告人在这段相声中塑造了一个“‘天拖保全’丁文元”的形象，给天津拖拉机厂的声誉带来了影响，使拖拉机销售量大幅减少，故申请法院判令被告马志明赔偿减售拖拉机的损失，停止表演相声《纠纷》，并赔礼道歉。法院竟然受理了。
立刻，所有的电视台、电台都不约而同地停播了这段颇受观众欢迎的相声《纠纷》；在剧场演出中，无论台下的观众如何要求听《纠纷》，马志明也不敢演了。
演员的创作应是职务行为，每一位演员所创作的作品，都要经过层层审查，通过之后才能上台表演，可这时，赔人家拖拉机的责任却全落在了马志明身上。
有人算了一笔账，当时，马志明的每月工资不足百元，还甭说赔偿“天拖”减少的天文数字的拖拉机销售金额，就是赔偿几十辆的钱，也足够马志明的子子孙孙近乎都得为拖拉机去奋斗了。
而更为严重的是给马志明带来的心理伤害，他怎么能再受伤害啊？！
马志明是胆小的人，当“被告”都害怕，何况还要面对赔偿人家无数拖拉机的压力呢？
怎么办呢？
再大的压力也得面对啊，找词儿！
对啦！“我们说的‘天拖’，不是指的你‘天津拖拉机厂’，也不是只有你‘天津拖拉机厂’才能简称‘天拖’。因为‘天拖’也可以是‘天津拖车厂’、‘天津拖鞋厂’、‘天水拖拉机厂’……”
可是，对方的律师穷追不舍：“不对，你们在大连有一次演出，给你‘捧哏’的在你说完‘我天拖保全’之后，说了一句‘嗯！天津拖拉机厂’，所以，你这是狡辩。”
完了，让人抓着把柄啦！
因为马志明刚恢复演员职业时，很长时间还没有固定“捧哏”的，那次在大连演出，是临时由山东快书演员李凤翔“捧哏”。
也不知怎么回事儿，就他加了这么一句多余的话，让人家给抓住了，甚至到底说没说这句话，他们谁都记不清了。
这可难住马志明啦！对方洋洋得意，认为胜券在握，并在诸多媒体上制造舆论，攻击《纠纷》。
就在这时，马三立在一个场合找到了时任天津市委副书记的张丁华，张丁华一听还有这事儿，立即给受理此案的法院打电话，要求撤案。并表态：“我认为《纠纷》这段相声挺好，没问题，还要继续演。”
就这样才了结了这段官司。
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