相声名家杨志刚大弟子:邳建新讲述红桥文化馆我们那拨人

相声名家杨志刚大弟子:邳建新讲述红桥文化馆我们那拨人

邳建新，生于上世纪60年代，年轻时是红桥区文化馆相声队一名出色的相声演员，师从相声名家杨志刚先生，曾被评为“天津市青年十大笑星”。上世纪90年代举家移民美国洛杉矶，他和从台北移民洛杉矶的著名相声前辈吴兆南搭档，把原汁原味的中国传统相声带到了洛杉矶的华人世界，本人被当地媒体誉为“洛城笑星”。

 

“我在洛杉矶呆了19年，我还是喜欢天津，天津的朋友多，师兄弟也多。我跟谦祥益文苑的老板史清元也说过，希望明年第八届相声节的收官演出能在洛杉矶举行。”

 

【讲述】 

 

红桥文化馆  我们那拨人

 

小时候，我家住在老城厢北马路，华北戏院后面的胡同里。我父亲是天津捷化评剧团的首席琴师，两个姑姑也是评剧名家，大姑艺名筱桂君、老姑艺名筱君妹。我从小学京剧，天津戏校到我家里来要我，但我父亲和家人都不同意我再干这行，就没去。老人有老人的理念，他们那个年代唱戏的都比较苦。但我还是喜欢文艺这一行，我跟着父亲学板胡，中学时参加了学校的民乐队，又慢慢喜欢上了相声，哪儿有演出就去看，跟着收音机边听边学。

 

1980年我高中毕业，顶替我母亲到纺织局系统的第一毛纺厂，离市区很远，在柳林。不久后又调到织物厂，那家企业效益不错，生产“飞天牌”床单，销路很好。

 

河北区文化馆曲艺魔术团招演员，我报名参加考试，结果真被录取了。那个团的负责人是相声演员吴云林先生，是著名相声表演艺术家、捧哏大师白全福先生的弟子。吴老师是我开蒙的老师，教了我《打灯谜》《地理图》。吴老师去世后，我师爷又帮我转到红桥区文化馆相声队，在那儿拜杨志刚先生为师。杨老师也是白先生的弟子，我又是我老师的掌门大徒弟，所以现在他们都喊我大师哥。

 

那个年代拜师形式也简单，就是给师父鞠个躬。但是学是真学。学艺前，师父告诉我一句话，未曾学艺先学礼，老老实实做人，认认真真学艺。我跟师父学了很多传统段子，像《报菜名》《山东二簧》《汾河湾》《八扇屏》《结巴论》《数来宝》《大保镖》《戏迷》；还学了很多新节目，比如《我要减肥》《镜子》《老外传》《老外后传》《全新导演》《赞引滦》，很多都是我师父自己创作的。每次去学徒时我都带一个小录音机，把师父教的全录下来，回家再一字一句仔细听，认真琢磨，对着镜子练习表情和动作。

 

我们红桥区文化馆相声队主要在河北大街的天桂剧场，大红桥桥头的文艺厅，西北角的民族文化宫等剧场演出，节目包括小品、话剧、相声，每个人都是多面手，不同类别的节目都要拿得起来。一年要演两百多场，有时候一天从下午到晚上连着演，演出结朿后都得晚上10点多。再加上排练，基本上没有休息的时候。我也顾不上上班了，跟厂里请了长假。演出一场拿到一份误餐费标准的补助费，开始是两毛五分，后来涨到七毛五分。就是喜欢相声，爱相声，怎么办呢？

 

1982年天津成立相声研究会，新人新作在一宫做汇报演出，我和搭档牟玉春合说相声《老外传》，得到了马三立、侯宝林两位艺术大师的赞赏。那年我20岁，在所有登台演员里是最年轻的。《老外传》之后，紧接着我们又推出了《老外后传》。

 

天津各区都有一个文艺团体，市里面定期搞比赛，搞文艺汇演。那几年，我和牟玉春参加过天津市文化新人月的展演，获得过“新秀奖”和“天津市青年十大笑星”称号。我主演的小品《停在时间上的人》获得过天津市喜剧小品十佳大奖赛一等奖，《老倔》在第二届海河之秋艺术节演出中拿过一等奖。冯巩和刘伟都是制线厂的职工，他们经常在一宫演出，我们这一拨年纪差不多的，还有戴志诚、郑健、苏明杰、徐永刚、夏景华、高吉林等，我们都经常一起演出。大家都管我喊“小裴”，因为“邳”这个字容易被念成“裴”。报纸登演出节目单，打演员的名字，这个字也打不出来。那时电台都用一种“广播录音磁带”，跟现在的录音磁带不一样，很大，收录的节目也少，录音磁带上我的名字还经常被写成“邱建新”。

 

1985年，有个朋友邀请我去河南，跟着河南省广播电视艺术团走穴。我在那边的搭档是河南当地曲艺团的老演员，叫魏远。我们在河南与湖北接壤的区域，在乡镇、城市的剧场演出。那时人们的娱乐活动主要就是看演出，要是我们的大巴车在路上走得慢了，晚到一个小时，剧场里的观众也都在那儿眼巴巴地等着。在河南挣钱不少，演一场差不多200块钱，有时一天演两场，确实赚了不少钱，但是现在回想起来，都没有概念了。那时候也不是为了赚钱，要是为了赚钱，钱不就都留住了吗？我年轻，喜欢走南闯北。就是不停地、盲目地做事，也没有主线，也不知道自己到底想干什么，用天津话说就是“惹惹”。

 

从河南回来是1987年，文艺演出变成了以唱歌、跳霹雳舞为主，最多有点儿小品，相声开始走下坡路。当时各企业都办“三产”，我们厂工会办了一个“飞天乐园”，就在金钟路跟增产道交口，有几座楼房，里面有录像厅、舞厅、咖啡厅、电子游戏厅，规模很大，相当于现在的娱乐城吧。因为我在文化系统认识人比较多，单位就把我调到飞天乐园做业务经理。乐园开业后生意红火，那时候特别流行跳舞，一天跳好几场。咖啡厅其实就是冷饮厅，卖汽水、冰激凌。飞天乐园差不多干了两年，因为企业的领导对这个“三产”的意见不统一，最后就停办了。

 

初到洛杉矶  都是尴尬事

 

1998年，我全家移民去了美国洛杉矶。那时候我姐姐在洛杉矶开车行，卖汽车。她让我在她的车行干，我说我不干，我要自己去闯。就跟《北京人在纽约》一样，我在美国的第一份工作就是去一家中餐馆当服务员。来美国之前我从没做过饭，米饭都不会蒸。老板考我，给了我两个胡萝卜让我切丝儿，我切不好，那就只能从打杂开始，一个月900美金。干了一段时间，我发现在餐馆里厨师挣钱最多，就跟老板提出，到后厨房去学炒菜。老板同意了，他本人就是厨师，手把手教我。我也是每天拿着炒锅不停地练。大概过了半年，我就学会了炒菜，速度相当快，也有范儿，菜也有味儿。

 

刚到美国时一句英文都不会，也闹过不少笑话。我带我太太去麦当劳买早餐，人家正餐有图示号码，早餐只有单独的图片，写着面包、煎蛋之类。我们也不知道，就跟着排队，排到自己的时候抬头一看，坏了，没有号码，想吃什么说不出来啊！那时候还特别要面子，干脆不吃，领着太太转身走了。

 

那时候没有数码相机，用胶卷照相机拍完后要去超市冲洗照片，把胶卷给店员，店员登记你的名字，过半小时后再回来取洗好的照片。我登完名字走了，回来时人特别多，一个黑人服务生过来帮忙，冲我喊Your name，Your name！我心想，问名字不应该是What's your name吗？我站那儿发呆，想了半天，挤出一句话，I don't know！周围的人都乐了，太尴尬了。后来这些都成了我的相声段子。

 

语言不通还不算什么，最难的是不适应那种生活节奏。在天津时，每天演出完了几个朋友就去喝酒、吃宵夜。刚到美国时我正年轻，想玩儿，恨不得回天津。有一年我回来了三次，都不想再去美国了。后来觉得有责任，要养家，才坚持下来。

 

我在那家中餐馆一直做到了总厨，管两个店，将近20名员工。这时候我想，还应该有更好的发展，我就跳槽去了一家美国人的物流公司，管运输，做得还不错。我的小孩儿在南加州大学毕业后做了护士，因为美国男护士少，所以月薪还是蛮高的，但毕竟很累，很辛苦。有一年他去旅游，回来告诉我，老爸我特别喜欢导游这个职业。我说，你要是想做的话，就到旅游公司去上班，学一学，确定你是不是真的喜欢。于是他找到一家旅行社，有个师傅带着他去当导游。又过了一段时间，他说确实蛮喜欢的。我说，你想创业，我就扶植你一下，咱们一起成立一家旅游公司。

 

我从物流公司辞职的时候，很多同事都觉得太可惜了，因为我做得确实很不错，年薪也不低。但我还是决定要帮儿子创业。旅游行业我也不懂，我就去旅游公司应聘当导游。招聘的人问我：“你说你能胜任这份工作，你有什么能力吗？”我说：“我就凭着我个人的知识，我的口才，我没问题。”从小学说相声，在文艺圈里摸爬滚打，对咱就是一种磨练，所以特别能适应不同的环境。

 

带完第一个旅游团，老板就不撒手了，对我另眼看待。但我不是干导游来的，我带团走了两三趟，摸清路数后，我又辞了职，自己开公司，为公司起了个名字——龙腾，招聘了一些有经验的人，一下子就做起来了。

 

我做人做事都坚持一条原则——我能通过做生意变成朋友，不会把朋友变成生意。可能我们不认识，今天我们做了一单生意，将来我们变成好朋友，今天你来是花钱的，可能两三年过去后你再来，打个电话，我免费去接你。但我绝不会把朋友变成生意，今天别人给你介绍个朋友，明天你跟人家做生意，这种事我不做。如果说我还算有一点小小的成功，我的公司能经营下去，这一条就是我的成功经验。不可能做每件事都想赚钱，我们在这方面为别人服务，可能在别的生意上就会得到回报，人家也不会忘记我们。我们要做自己的品牌，用实实在在的价格，把客户永久维系下去。去年咱们天津的龙舟队去洛杉矶比赛，我们旅游公司接待，他们非常满意，他们说，下次再来比赛，必须要找龙腾公司。