魔月馆奇谭：弗兰泰尔战记、陈秋佩黑欲归龙原田亚希席卷大西南

在观众的批判中，翻拍剧的“四宗罪”呼之欲出。

 

其一，剧本粗制滥造。或许因为前作已经有相当成熟的剧本，许多翻拍剧根本不花心思在新剧的谋篇布局上。《流星花园》播出后，剧本上的“硬伤”便暴露无遗，大多数情节安排如花泽类突然倒立、道明寺告白似乎只是为了将旧版的经典片段“堆叠”而且起不到任何“推动”故事发展的作用；甚至有一些情节自相矛盾，如学姐郭采洁刚刚夸完F4尊重女生道明寺就将外卖粗暴地扣在杉菜脸上等“用力过猛”令人无法接受；同时，各种脱离现实、乃至脱离常识的“土味炫富”、“土味情话”也遭到了观众频频吐槽。

 

 

 

其二，改编尺度把握不当。很多翻拍作品往往走进两个极端的误区，一是照搬前作，只做极小幅度的改动，但却因国别、时代、审美等原因，让观众感到严重的水土不服，如新版《红楼梦》中大段照本宣科的文言旁白，中国版《深夜食堂》对日版毫无保留的“复制粘贴”，《约会恋爱究竟是什么》不顾社会语境的人设平移，都让观众不适且厌烦。二是改头换面，进行颠覆性的改编，只是借用了前作的壳子，其内容与原作品相去甚远，典型的例子就是于正版的《笑傲江湖》，将东方不败由男性形象变为了女性形象，以女性东方不败、任盈盈和令狐冲的情感纠葛作为卖点，甚至为此生拗剧情，其中最为人诟病的就是东方不败将心脏换给任盈盈一事。此外，全剧的风骨——令狐冲也被塑造得不伦不类，剧中令狐冲原有的侠义之气尽散，市侩之气跃然荧屏。2018年的《新笑傲江湖》也紧步前辈的“后尘”，把桃谷六仙改做四仙，更让枭雄东方不败满口“和谐江湖”......这些不尊重原著的改编让观众直呼“无法接受”。正如中国传媒大学文科科研处副研究员邓文卿所言“前者是用力不足，后者是用力过猛，两种方式都有问题”。

其三，选角欠妥，演技尴尬。在翻拍剧中让年轻演员尝试经典作品的主角未尝不可，但关键是选角在形象与气质上要契合原著作品，不能只是一味地挑选符合当下审美或“自带流量”的脸。新《神雕侠侣》的包子脸的小龙女、新版《红楼梦》中让观众产生角色倒错之感的“宝黛”二角便是选角失败的例子。当然“形似”不足可以“神似”来补，但翻拍剧中许多演员的功底却不足以支撑他们通过面部神态、肢体动作和台词功底展现人物性格、诠释人物情感。《新笑傲江湖》中饰演令狐冲的丁冠森，不仅颜值上不被观众接受，只会在瞪眼和呆滞两个状态里切换的演技也让观众十分不满；而新版《红楼梦》中黛玉吐水、湘云喷饭，仆人动辄给主子白眼，不仅失了人物神韵，也让原著的含蓄美全无。

 

 

 

其四，服化道及特效不走心。姑且不论剧情和演技，在影视技术更加发达的今天，翻拍经典最起码应该能做到的是在视觉和质感上推陈出新，给观众带去更加精良的观剧体验，但很多翻拍剧连这一点都没能做到。新版《寻秦记》就被人戏称为《快乐星球》翻版，其中明显的抠图，少儿剧场一样的特效让整部剧略显粗糙。更重要的是，在最基本的细节打磨上，此剧也达不到及格线。尼龙绳、太师椅、茶杯瓷具、纸张......剧集中出现了大量在战国时期不应该出现的物品，细节的失真让观众无法产生沉浸感，只能感受到制作者的不负责任。

 

观众的批评昭示着市场并没有那么容易讨好，“旧瓶”虽好用，但酿不出“新酒”也是枉然。

 

 

 

根源：翻拍无罪，罪在投机

 

有人为这些“扑街”的翻拍作品辩白，声称这是影视创作的铁律——原作越经典，翻拍越困难。因为具备翻拍价值的原著或前作往往是相关领域比较成功的作品，兼具极高的思想性和艺术性，这实质上等于给翻拍剧预设了一个标准极高的参照系，再加上“先入为主”的心态影响，故而观众对待新版的宽容度普遍较低。

 

然而放眼影视史，仍然可见许多获得市场口碑双赢的翻拍作品，不说国外，单就中国影视市场，前有92版的《新龙门客栈》，01版的《情深深雨蒙蒙》，03版的《倚天屠龙记》——这些翻拍自老剧的作品依然成为无数人心中的经典；后有《十二公民》和《新射雕英雄传》——前者改编自1957年的美国经典影片《十二怒汉》，上映后好评如潮，不仅是故事上的一次完美移植，中西法律的一次完美碰撞，也探讨了一系列中国当下最热点的社会话题，在政法领域的观众内引发热议；后者高度还原金庸原著，许多在原著中都被一笔带过的细节在电视剧中都得到了忠实呈现，剧集中既有感官上的“武”，又有感受上的“情”，两者交相辉映，铸就了新版《射雕英雄传》的气魄和格局。

 

 

 

这些优秀的翻拍作品彰显了“翻拍”这一行为真正的意义，作为影视剧行业向已成为经典的原著或前作致敬的一种方式，从某种程度上来说，翻拍为经典提供了不断与当下进行对话的可能。一部成为时代经典的作品毋庸置疑拥有着超越时空阻隔的巨大魅力，但在当下信息爆炸和塌陷并存的移动互联网时代，某个信息要想在人们的注意和记忆里占得一席之地似乎除了重复展示别无他途。

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