《第69届戛纳电影节明星红毯明码标价 第69届戛纳电影节明星红毯场刊价格曝光(二)》是由大铁棍娱乐网（www.datiegun.com）编辑为你整理收集在【娱乐资讯】栏目，于2016-05-17 21:00:13整理发布，希望对你有所帮助，可及时向我们反馈。
场刊：五位数即可上封面 比国内路牌的价格还划算
关于戛纳的报道，最常见的两个字要数“场刊”。所谓场刊，是在电影节期间各家媒体发行的杂志。影响力最大的要数美国的《好莱坞报道者》，英国的《银幕》以及法国的《法国电影》。而这其中，最受华语片方追捧的，还属《银幕》。华语电影喜欢做的，除了要登上场刊，还要抢场刊的首日封面。为什么?当然是这些场刊占据了从电影宫到各家豪华酒店的每个角落，发行量大，受关注高，是推广最为有利的平台之一。
2014年，《银幕》的首日封面被姜文拿下，《一步之遥》的大海报和上映日期吸引了各种眼球。今年，《银幕》的首日封面则是《记忆大师》黄渤的一张侧脸。而另一部电影《危城》虽然没能拿下首日封面，却在电影节期间出现在了《好莱坞报道者》与《银幕》双刊的封面上。王学圻的导演作品《温柔的子弹》也登上了16日的《银幕》封面。
虽然国内杂志登封面是件难事。但在戛纳电影节期间，登场刊并没有那么的难。几家场刊除了影评、报道、采访等原创内容，其余均是电影海报等广告，说白了，场刊的本质还是商业杂志广告合集，说的更明白点，给钱就能上。至于上到什么位置，还要看钱的多少。
记者在联系某电影的宣传方时得知，操作登场刊的，往往是电影的国际发行团队。而封面价格远远没有想象的昂贵。据业内人士透露，今年《记忆大师》的首日场刊封面，花费约为十万元。而《危城》的双刊价格也在五位数;同时《好莱坞报道者》还以半买半送的形式，在内页刊登了一篇导演陈木胜的专访，这样一套的价格下来，既能拿到国内的头条，又能增加国际卖片的曝光度，花费也远低于国内车站路牌的价格，可谓一箭双雕。
除了登封面，场刊内页也能看到不少华语电影及公司的踪迹。与上封面博话题相比，内页的广告更侧重于国际卖片。比如中国星便主打李小龙电影的4K修复;安乐则带来了《我的特工爷爷》《北京遇上西雅图之不二情书》等四部电影的广告;《盗墓笔记》阵仗最大，虽然没有买下封面，但内页的跨页海报也非常吸引眼球。
华语电影之外，也有主竞赛单元的电影用场刊来做推广工作。目前为止，场刊评分最高，3.8分的《托尼·厄德曼》从尚未放映时开始便在场刊上登广告，大幅海报也悬挂在电影宫外的酒店上，最终这部没有明星的德国电影，北美发行权被索尼经典买下。与之相比，罗马尼亚电影《雪山之家》则在拿到场刊3.0评分之后，才小心翼翼地登了一日场刊内页。除此之外，《托尼·厄德曼》还是最“中国友好”的电影之一，在电影节尚未开始之时，便敲定了多家中国媒体的访问，比起主竞赛单元其他狮子大开口的报价来说，公关推广工作简直是完美。
采访：费用越来越高 好莱坞巨星上千美元是标配
戛纳电影节的报道中，能约到哪些主竞赛单元的片子，是各家媒体暗中角力的时刻。今年作为电影节的大年，来的名导巨星都不少。你以为能凭借真挚的电子邮件约个大独家，搞个大新闻?抱歉，记者们收到最常见的两个字就是拒绝。
作为大部分没有计划在中国上映的电影，即便有国际媒体公关的联系方式，也往往约不到采访。比如开幕电影《咖啡时光》。想采伍迪·艾伦?首先你不能是亚洲人。据一位同行透露，伍迪·艾伦确实难约，而且绝对不接受中国媒体的采访。但还是有华语媒体约到了一个圆桌访问。原因?这家媒体派来了一位美国站的美国记者。
另一部热门影片，肯·洛奇的《我，丹尼尔·布雷克》拒绝起来也非常的无情。在记者写了一封长达10厘米的电子邮件，热情洋溢地表达了采访意图之后，收到的回复只有两个单词：sadlyno，即便后来继续软磨硬泡，公关也会告诉你，我们的采访都安排好了，没有剩余的位置。
不过一些主竞赛电影倒是可以约采访。接受的原因则是因为版权卖给了中国。比如爱奇艺今年买下了数部主竞赛电影的版权，比如法国电影《玛·鲁特》，西恩·潘的《最后的模样》，张曼玉前夫的《私人采购员》等。但你想采访西恩·潘?电视媒体和一对一先交2500美元;参加圆桌采访1500美元。至于非好莱坞巨星，让·雷诺收1750美元;杰瑞德·哈里斯1750美元;爱奇艺的同行向我们吐槽，连他们想采这些买下版权的作品采访也要交钱。而有着中资背景的参赛电影《爱恋》，圆桌采访免费，但你想一对一的采演员，敲门砖也是1750美金。
虽说在戛纳采访收费是好莱坞带起来的风气，但这股风现在越刮越强。还有不少导演你除了要交钱，还需要提早预约。比如俗称“戛纳亲儿子”的泽维尔·多兰，现在想采他，除了收费800欧，你的采访申请还需要在4月29日前递出，否则拿着钱也没有时间能和这位炙手可热的导演聊上几句。
当然并不是所有主竞赛单元的电影都有这样的规则。《保持站立》的导演很喜欢和中国媒体聊天，还能亲切接受各种拿麦标拍照的需求;《托尼·厄德曼》也是每家中国媒体的必采对象。而朴赞郁导演，网易娱乐只能模仿贾樟柯导演说话的语气告诉你：不收钱，碰运气，很难约。
至于为什么今年采访收费额外贵，中国记者额外难约，据网易娱乐打探到的消息，则是因为今年中国媒体来的实在多。不少网站一来便是10人配置，某杂志更是来了 20多个人。除了这些从国内来的记者，今年还兴起了“媒体中介”，不少影评人、自媒体等通过中介挂靠在各家媒体名下。一位不愿透露姓名的挂靠者告诉网易娱乐，今年的现象格外恶劣，因为有中介在从中斡旋。而今年负责对接中国媒体的，则是一位来自中国，在法国读书的实习生。在审核媒体资格时，已经剔除掉了不少挂靠名额，但即便如此，现象依旧十分猖獗。这其中，某家平面媒体派来的几位记者，其实都是在法国读书的学生。
竞赛片：口味越来越重 裸露分娩成常事
历来欧洲三大电影节，都有各自的标签。戛纳最主流，巨星导演都来的地方。今年尤甚，肯·洛奇、阿莫多瓦、贾木许、杜蒙、朴赞郁，来头一个比一个大。戛纳进程已经过半，回看主竞赛单元电影的口味竟一部比一部重，裸露、分娩、情爱戏都变成了家常便饭。
开幕电影《咖啡时光》还算小清新，伍迪·艾伦老头儿的小情调。第一部竞赛片罗马尼亚电影《雪山之家》也不过是平淡生活的浮光掠影。结果从12号开始，角逐金棕榈的电影变得让记者们受到了惊吓。早上8点30的《保持站立》，一段特写分娩的镜头可以让人清醒整天，《湖畔的陌生人》导演这次让卢米埃尔厅1800个观众共同看着一个小宝宝被护士从孕妇的肚子里拽出来。
13号早上的法国电影《玛·鲁特》，渔民一家是食人族;晚上的《托尼·厄德曼》里大玩裸体派对;14号朴赞郁尚未放映便卖了120个国家版权的女同大戏《小姐》，场面也是露骨而压抑，铃铛也在片中有了新玩法。5次入围戛纳的玛丽昂·歌迪亚这次在妮可·加西亚的新片中直接露出了自己的下半身。如此种种，直到15号晚上，贾木许火爆的文青电影《帕特森》才稍有挽回。导演们集体重口味，在戛纳近年的片单上，也实属罕见。
参加戛纳的华语明星已经陆续回国，阿莫多瓦的《胡丽叶塔》，泽维尔·多兰的《只是世界尽头》，《本能》导演保罗·范霍文新片《她》等竞赛片将悉数亮相，戛纳电影节终于可以回到电影本身了。
